អ្វីដែល BBC ចង្អុលបង្ហាញ មិនមែនគ្រាន់តែជាការឈ្លោះគ្នារឿងចំណូលចិត្តទេ
បញ្ហាដែល BBC លើកឡើង តាមការផ្សាយរបស់យ៉ុនហាប់ញូស បើមើលពីខាងក្រៅគឺបែបនេះ។ តើ BTS កាន់តែឆ្ពោះទៅទីផ្សារពិភពលោក កាន់តែឆ្ងាយពី K-팝 មែនទេ។ ព្រោះបទចម្រៀងភាសាអង់គ្លេសកាន់តែច្រើន ការសម្តែងក៏ផ្លាស់ប្តូរ ហើយថែមទាំងមានពាក្យដូចជា 'BTS 2.0' ចេញមកទៀត ដូច្នេះក្នុងចំណោមអ្នកគាំទ្រ ទាំងការរំពឹងទុក និងការព្រួយបារម្ភ ក៏កើនឡើងជាមួយគ្នា។
ប៉ុន្តែ ការជជែកដេញដោលនេះ មិនសូវជារឿងពិសេសសម្រាប់ BTS តែប៉ុណ្ណោះទេ តែជិតស្និទ្ធជាងនេះទៅនឹង កិច្ចការដែល K-팝 បានកាន់យកតាំងពីដើមមក។ វាជាតន្ត្រីដែលចាប់ផ្តើមនៅកូរ៉េ ប៉ុន្តែត្រូវតែរីកធំនៅបរទេស ហើយខណៈដែលរក្សាភាសាកូរ៉េ និងអារម្មណ៍បែបកូរ៉េ វាក៏ត្រូវតែឱ្យមហាជនទូទាំងពិភពលោកយល់បានភ្លាមៗផងដែរ។ និយាយឱ្យងាយ គឺស្រដៀងនឹងហាងម្ហូបឆ្ងាញ់ក្នុងសង្កាត់ ដែលមនុស្សស្រឡាញ់ខ្លាំង ប៉ុន្តែពេលឡើងចូលមគ្គុទ្ទេសក៍មីសឺឡាំងភ្លាម ក៏ចាប់ផ្តើមមានសម្លេងថា 'ហេតុអ្វីរសជាតិឥឡូវខុសពីមុន?'។
សម្រាប់ BTS ជាពិសេស ក្រុមនេះត្រូវទទួលយកភាពតានតឹងនេះធំជាងគេ។ ពួកគេមិនមែនគ្រាន់តែជាក្រុមពេញនិយមទេ ប៉ុន្តែជាតួនាទី 4 យ៉ាងដែលស្របគ្នាក្នុងពេលតែមួយ គឺ តំណាងកូរ៉េ, តំណាង K-팝, លទ្ធភាពរបស់ប៉ុបមិនមែនភាសាអង់គ្លេស, និងតារាប៉ុបសំខាន់ក្នុងស្ទ្រីមមេនសកល។ ដូច្នេះ មិនថាជ្រើសរើសបែបណាទេ នរណាម្នាក់នឹងនិយាយថា 'កូរ៉េពេក' ហើយនរណាម្នាក់ទៀតនឹងនិយាយថា 'ឥឡូវនេះលិចពេកហើយ'។
ហេតុអ្វីបានជា BTS ទទួលការរំពឹងទុកថាត្រូវតែមានភាពកូរ៉េ ហើយក៏ត្រូវតែមានលក្ខណៈសកលក្នុងពេលតែមួយ?
បទចម្រៀងភាសាអង់គ្លេស ការផ្លាស់ប្តូរការសម្តែង និងការប្រកាសថា 'សិល្បករ' តើពិតជាការចាកចេញពីអត្តសញ្ញាណមែនទេ ឬជាវិធីនៃការរីកចម្រើន?
ចាប់ពីឧស្សាហកម្មហាន់រីយូ ដល់កណ្តាលប៉ុបពិភពលោក ការរំពឹងទុកជុំវិញ BTS បានធំឡើងបែបនេះ
ការជជែកដេញដោលឥឡូវនេះ មិនបានកើតឡើងភ្លាមៗទេ។ វាជាលទ្ធផលដែលជិតស្និទ្ធនឹងការប្រមូលផ្តុំឡើងបន្តិចម្តងៗ ខណៈដែលផ្លូវនៃការរីកចម្រើនរបស់ឧស្សាហកម្ម K-팝 និងផ្លូវនៃការពង្រីករបស់ BTS ស្របគ្នា។
ដំណាក់កាលទី1៖ ដើមមក K-팝 គឺជាឧស្សាហកម្ម 'សម្រាប់នាំចេញ' រួចហើយ
នៅចុងទសវត្សរ៍ 1990 ដល់ដើមទសវត្សរ៍ 2000 ខណៈដែលហាន់រីយូរីកធំឡើង K-팝 បានក្លាយជាឧស្សាហកម្មដែលជាតន្ត្រីពេញនិយមក្នុងស្រុកផង ហើយក៏ផ្តោតលើទីផ្សារបរទេសផងដែរ។ នោះមានន័យថា ភាពកូរ៉េ និងទិសដៅសកល ត្រូវបានដាក់ចូលជាមួយគ្នាតាំងពីដំបូងមកហើយ។
ដំណាក់កាលទី2៖ BTS បានបកប្រែរឿងរ៉ាវយុវជនកូរ៉េឱ្យក្លាយជាអារម្មណ៍សកល
BTS ដែលបង្ហាញខ្លួនដំបូងក្នុងឆ្នាំ 2013 បានដាក់មុខជាមួយបទពិសោធន៍ក្នុងតំបន់ ដូចជា ការព្រួយបារម្ភ ការរីកចម្រើន និងអត្តខ្លួនរបស់យុវជនកូរ៉េ។ ប៉ុន្តែអារម្មណ៍នោះវិញ បានឆ្លងកាត់ព្រំដែនយ៉ាងមិននឹកស្មាន ហើយអ្នកគាំទ្របរទេសចាប់ផ្តើមមានអារម្មណ៍ថា 'ទោះជារឿងកូរ៉េ ក៏ដូចជារឿងរបស់ខ្ញុំដែរ'។
ដំណាក់កាលទី3៖ បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 2017 BTS មិនមែនជាក្រុម K-팝 ដែលមានអ្នកគាំទ្របរទេសច្រើនប៉ុណ្ណោះទៀតទេ
ខណៈដែលបង្ហាញវត្តមានខ្លាំងនៅកម្មវិធីប្រគល់ពាននៅអាមេរិក និងនៅប៊ីលបត BTS ចាប់ផ្តើមត្រូវបានអានថាជាក្រុមអាស៊ីដែលបានចូលទៅកណ្តាលទីផ្សារប៉ុបពិភពលោក។ ចាប់ពីពេលនេះ តម្លៃរំពឹងទុកទាំងក្នុង និងក្រៅកូរ៉េ បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។
ដំណាក់កាលទី4៖ សុន្ទរកថានៅអង្គការសហប្រជាជាតិ និងដំណើរប្រគំតន្ត្រីពិភពលោក បានធ្វើឱ្យនិមិត្តសញ្ញាកាន់តែធំ
BTS មិនមែនត្រឹមតែជាក្រុមតន្ត្រីទៀតទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានមើលថាជានិមិត្តសញ្ញានៃអំណាចទន់ផ្នែកវប្បធម៌របស់កូរ៉េ គឺថាមពលដែលបង្កើតឥទ្ធិពលតាមរយៈភាពទាក់ទាញវប្បធម៌ មិនមែនកម្លាំងយោធាទេ។ ចាប់ពីទីនេះ បន្ទុកថា 'ត្រូវតែតំណាងឱ្យកូរ៉េ' ក៏កាន់តែធំឡើង។
ដំណាក់កាលទី5៖ ជោគជ័យរបស់ស៊ីងហ្គលភាសាអង់គ្លេស ក៏ធ្វើឱ្យការជជែកដេញដោលកាន់តែធំដែរ
ក្នុងឆ្នាំ 2020 'Dynamite' និងបទល្បីជាភាសាអង់គ្លេសបន្ទាប់មក បានពង្រីកភាពពេញនិយមរបស់ BTS ឱ្យធំឡើងយ៉ាងផ្ទុះផ្ទា។ ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយ សំណួរថា 'ដូច្នេះឥឡូវ BTS ជា K-팝 ឬជាប៉ុបសកល?' ក៏កាន់តែច្បាស់ឡើងខ្លាំងផងដែរ។
ជំហានទី 6: ឥឡូវនេះ មិនមែនត្រឹមតែតន្ត្រីទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបានទាមទារឲ្យគ្រប់គ្រងអត្តសញ្ញាណផងដែរ
បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 2022 នៅពេលសកម្មភាពផ្ទាល់ខ្លួន និងរឿងរ៉ាវរបស់ក្រុម បានពង្រីកជាមួយគ្នា អត្តសញ្ញាណរបស់ BTS ក៏កាន់តែស្មុគស្មាញឡើង។ ឥឡូវនេះ អ្នកគាំទ្រ សារព័ត៌មាន និងឧស្សាហកម្ម មិនមែនជជែកតែអំពីបទចម្រៀងមួយបទទេ ប៉ុន្តែបានមកដល់ដំណាក់កាលដែលជជែកថា BTS នឹងក្លាយជាអ្វី។
នរណាខ្លះរំពឹងអ្វីពី BTS
| តួអង្គ | អ្វីដែលរំពឹងជាចម្បង | ចំណុចដែលមើលយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន |
|---|---|---|
| សាធារណជនក្នុងស្រុក | រសជាតិភាសាកូរ៉េ ខ្សែអារម្មណ៍ដែលមានអារម្មណ៍ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងភាពស្និទ្ធស្នាលដូចជា 'ក្រុមរបស់យើង' | សមាមាត្រអត្ថបទចម្រៀងអង់គ្លេស ភាពជាកូរ៉េដែលមើលទៅដូចជាផលិតសម្រាប់នាំចេញពេក |
| ហ្វេនដំក្នុងក្រៅប្រទេស | សារសកល ភាពងាយស្រួលចូលដល់ជាសកល និងមន្តស្នេហ៍ពិសេសរបស់ K-팝 ដែលនៅតែអាចមានអារម្មណ៍បាន | ថាតើដោយសារការធ្វើឲ្យសមស្របតាមតំបន់ខ្លាំងពេក ធ្វើឲ្យភាពខុសប្លែករបស់ BTS ស្រកស្តើងឬអត់ |
| មេឌៀខាងលិច | សមត្ថភាពប្រកួតប្រជែងក្នុងទីផ្សារប៉ុបមេនស្ទ្រីម ភាពអាចពង្រីកប្រភេទ និងការផ្លាស់ប្តូររឿងរ៉ាវ | ស៊ុមគំនិតដូចជា 'តើលើសពី K-팝 ហើយឬនៅ' ឬ 'តើបានចាកចេញពី K-팝 ហើយឬនៅ' |
| សង្គម និងឧស្សាហកម្មកូរ៉េ | ម៉ាកជាតិ ភាពតំណាងវប្បធម៌ និងលទ្ធភាពពង្រីកឧស្សាហកម្ម | ថាតើនៅតែរក្សានិមិត្តសញ្ញាថាជាតំណាងកូរ៉េបន្តទៀតឬអត់ |
បើអត្ថបទចម្រៀងអង់គ្លេសកាន់តែច្រើន តើមានន័យថាបាត់បង់អត្តសញ្ញាណមែនទេ
| លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យ | ទស្សនៈដែលមើលថាជាការបាត់បង់អត្តសញ្ញាណ | ទស្សនៈដែលមើលថាជាការវិវត្តន៍អត្តសញ្ញាណ |
|---|---|---|
| ភាសា | បើសមាមាត្រភាសាកូរ៉េថយចុះ រសជាតិពាក្យ និងអារម្មណ៍របស់ K-팝 ក៏នឹងខ្សោយចុះ | អង់គ្លេសគ្រាន់តែជាឧបករណ៍បង្កើនភាពងាយស្រួលចូលដល់ ប៉ុណ្ណោះ មិនកំណត់អត្តសញ្ញាណទាំងមូលទេ |
| ប្រព័ន្ធឧស្សាហកម្ម | បើដេញតាមទីផ្សារខាងលិចខ្លាំងពេក រចនាសម្ព័ន្ធពិសេសរបស់ K-팝 អាចត្រូវបានធ្វើឲ្យស្រាល | បើប្រព័ន្ធរៀបចំរបស់កូរ៉េ ការគ្រប់គ្រងហ្វេនដំ និងសោភ័ណភាពការសម្តែងនៅតែរក្សា វានៅតែជា K-팝 |
| ខ្សែអារម្មណ៍ | អង់គ្លេសកាន់តែច្រើន ការបញ្ជូនអារម្មណ៍ល្អិតល្អន់ពិសេសរបស់ភាសាកូរ៉េក៏ខ្សោយចុះ | វាអាចប៉ះដល់អារម្មណ៍សកលបានទូលំទូលាយជាងមុន ដូច្នេះរឿងរ៉ាវវិញអាចពង្រីកកាន់តែច្រើន |
| យុទ្ធសាស្ត្រទីផ្សារ | វាអាចមើលទៅដូចជាការសម្របសម្រួលទៅតាមទីផ្សារខាងលិចដែលរកលុយបាន | វាអាចជាយុទ្ធសាស្ត្របកប្រែជាក់ស្តែងសម្រាប់តារាមកពីប្រទេសមិនប្រើអង់គ្លេសក្នុងការទៅកាន់ទីផ្សារពិភពលោក |
K-팝 បានវិវត្តជាមួយភាសាអង់គ្លេសតាំងពីដើមមកហើយ
ដូច្នេះ បើមើលការប្រើភាសាអង់គ្លេស ថាជា «ការក្បត់ថ្មីៗ» ដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ នោះវាមិនសូវត្រូវនឹងប្រវត្តិសាស្ត្រទេ។ តន្ត្រីប្រជាប្រិយកូរ៉េ បានលាយជាមួយភាសាអង់គ្លេស តាំងពីយូរមកហើយ។
ជំហានទី 1: សូម្បីតែមុន K-팝 ក៏មានឥទ្ធិពលអង់គ្លេសខ្លាំងដែរ
តាមរយៈឆាកកងទ័ពអាមេរិកទី 8 នៅទសវត្សរ៍ 1950~1960 តន្ត្រីប្រជាប្រិយកូរ៉េទទួលឥទ្ធិពលខ្លាំងពីបទចម្រៀងអង់គ្លេស វិធីច្រៀងបែបអាមេរិក និងការរៀបចំភ្លេង។ អង់គ្លេសមិនមែនជាអ្វីប្លែកដែលចូលមកភ្លាមៗនោះទេ។
ជំហានទី 2: Seo Taiji និងក្រុមរបស់គាត់បានធ្វើឲ្យភាពលាយបញ្ចូលគ្នាក្លាយជាប្រជាប្រិយ
បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1992 ហ៊ីបហប ញូជែកស្វីង រ៉េប និងការបង្ហាញបែបភាសាអង់គ្លេស បានបញ្ចូលគ្នាជាមួយការសម្តែងបែបកូរ៉េ ហើយបានបង្កើតវេយ្យាករណ៍របស់ K-팝 សម័យទំនើប។ វាជាចំណុចចាប់ផ្តើមដែលខុសបន្តិចពីការស្រមៃថា «តន្ត្រីប្រជាប្រិយកូរ៉េបរិសុទ្ធ»។
ជំហានទី 3: សូម្បីតែក្នុងសម័យអាយដុលជំនាន់ទី 1 ក៏មានអង់គ្លេសក្នុងហ៊ុកជារឿងធម្មតា
នៅចុងទសវត្សរ៍ 1990 ~ ដើមទសវត្សរ៍ 2000 ការប្រើភាសាអង់គ្លេសក្នុងចំណងជើង បទច្រៀងផ្នែកស្ទួន និងពាក្យឃ្លាចាប់អារម្មណ៍ គឺជាឧបករណ៍ពាណិជ្ជកម្មដែលធម្មតារួចហើយ។ ប៉ុន្តែភាពខុសគ្នា គឺរឿងរ៉ាវស្នូលភាគច្រើននៅតែជាភាសាកូរ៉េ។
ជំហានទី 4: ក្នុងសម័យយូធូប អង់គ្លេសបានក្លាយជាឧបករណ៍យុទ្ធសាស្ត្រ
បន្ទាប់ពីទសវត្សរ៍ 2010 នៅពេលការប្រកួតប្រជែងរបស់វេទិកាសកល កាន់តែធំឡើង ភាសាអង់គ្លេសមិនមែនជាការតុបតែងឲ្យទំនើបទេ ប៉ុន្តែបានក្លាយជាឧបករណ៍សម្រាប់បន្ថយឧបសគ្គចូលមករបស់អ្នកគាំទ្រក្រៅប្រទេស។ ចាប់ពីពេលនេះមក ភាសាអង់គ្លេសបានចូលទៅកាន់តែជ្រៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលរបស់បទចម្រៀង។
ជំហានទី 5: នៅទសវត្សរ៍ 2020 សំណួរថា 'តើនេះជា K-팝 មែនទេ' បានកាន់តែធំ
នៅពេលបទចម្រៀងអង់គ្លេសសុទ្ធកើនឡើង ការជជែកវែកញែកអំពីអត្តសញ្ញាណក្នុងចំណោមហ្វេនក៏ចាប់ផ្តើមខ្លាំងឡើង។ ប៉ុន្តែស្នូលសំខាន់នៅទីនេះ ចុងក្រោយមិនមែនជាភាសាផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែជាប្រព័ន្ធឧស្សាហកម្មកូរ៉េ ការសម្តែង និងវប្បធម៌ហ្វេន ត្រូវបានរក្សាទុកបានប៉ុនណា។
ប្រទេសកូរ៉េដែលហ្វេននៅបរទេសនឹកឃើញ និងប្រទេសកូរ៉េដែលជនជាតិកូរ៉េមានអារម្មណ៍ពិត គឺខុសគ្នាខ្លាំងគួរសម។
| ស្តង់ដារ | ភាពកូរ៉េដែលហ្វេននៅបរទេសងាយនឹកឃើញ | ភាពកូរ៉េដែលជនជាតិកូរ៉េមានអារម្មណ៍ពិត |
|---|---|---|
| និមិត្តសញ្ញាដែលមើលឃើញ | ហាន់បុក ក្រដាសហាន់ជី គំនូរប្រជាប្រិយ លំនាំបុរាណ រទេះលក់អាហារតាមផ្លូវ ជារូបភាពដែលអាចបកប្រែបាន | ល្បឿននៃកន្លែងរស់នៅប្រចាំថ្ងៃ វប្បធម៌អាផាតមិន បរិយាកាសក្រុមហ៊ុន·សាលារៀន ជាលម្អិតនៃជីវិតដែលពិបាកពន្យល់ |
| អារម្មណ៍ | មនោសញ្ចេតនា ការឈឺចាប់ក្នុងចិត្ត សុជីវធម៌ ភាពផ្តោតលើគ្រួសារ ជាកូដអារម្មណ៍ដែលបានរៀនស្ទាត់តាមខ្លឹមសារ | ការមើលសញ្ញាពីអ្នកដទៃ ភាពនឿយហត់ពីទំនាក់ទំនង សម្ពាធប្រឡងចូល·រកការងារ ជីវិតយោធា និងវប្បធម៌អង្គការ ជាអារម្មណ៍នៃជីវិតពិត |
| មូលហេតុដែលមានភាពមិនសូវសមក្នុងស្នាដៃ | កាលណានិមិត្តសញ្ញាច្បាស់ វាងាយធ្វើឱ្យគេមានអារម្មណ៍ថា 'បង្ហាញប្រទេសកូរ៉េបានល្អ' | បើនិមិត្តសញ្ញាលេចមុខខ្លាំងពេក វាផ្តល់អារម្មណ៍ថា មិនសូវជានិយាយអំពីជីវិតរបស់យើងទេ ប៉ុន្តែដូចជាកំពុងណែនាំប្រទេសកូរ៉េ |
| ចំណុចជជែកវែកញែក | ហេតុអ្វីមិនដាក់ធាតុដែលកូរ៉េជាងនេះទៀត | ហេតុអ្វីប្រើប្រទេសកូរ៉េដូចជានិមិត្តសញ្ញាពេក ដូចជាកាតប៉ុស្តាល់ទេសចរណ៍ |
'BTS 2.0' មិនមែនគ្រាន់តែជាការត្រឡប់មកវិញទេ តែជាពាក្យដែលថានឹងប្តូរតួនាទីដោយផ្ទាល់។
ពាក្យថា 'BTS 2.0' មិនមែនសំដៅលើអាល់ប៊ុមថ្មី 1 ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជិតស្និទ្ធជាងនឹងការប្រកាសថា នឹងផ្លាស់ប្តូរវិធីមើល BTS ដោយផ្ទាល់។ បើ BTS មកទល់ពេលនេះជាក្រុមអាយដលដែលផ្តោតលើក្រុម ផ្តោតលើការសម្តែង និងផ្តោតលើរឿងរ៉ាវយុវវ័យ អនាគតទៅគឺចង់ផ្លាស់ទៅជាម៉ូដែលសិល្បករដែលអាចទៅបានយូរ ដោយដើរទាំងសកម្មភាពក្រុម និងសកម្មភាពបុគ្គលជាមួយគ្នា។
នេះមិនមែនជាការផ្លាស់ប្តូរដែលងាយស្រួលដូចពាក្យនិយាយទេ។ នៅក្នុង K-팝 ការប្តូររូបភាពដោយនៅរក្សាក្រុមទុក វាអាចពិបាកជាងការបែកក្រុមផង។ កាលណាពណ៌សម្បុររបស់សមាជិកនីមួយៗកាន់តែខ្លាំង វាងាយធ្វើឱ្យមានការយល់ច្រឡំថាក្រុមកំពុងខ្សោយ។ ផ្ទុយទៅវិញ បើចាប់កាន់អត្តសញ្ញាណក្រុមខ្លាំងពេក ក៏ពិបាកបង្កើតរឿងរ៉ាវនៃការលូតលាស់បុគ្គលដែរ។ ដូច្នេះ BTS 2.0 ជិតស្និទ្ធជាងនឹង ការចាប់ផ្តើមឡើងវិញដែលរៀបចំទាំងភាពជាក្រុម និងភាពជាបុគ្គលក្នុងពេលតែមួយ ជាជាងពាក្យថា 'ត្រឡប់មកវិញ'។
នៅពីក្រោយនេះក៏មានការផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធអាជីវកម្មរបស់ HYBE ផងដែរ។ ក្រុមហ៊ុនបានពន្យល់នៅក្នុងសំបុត្រទៅម្ចាស់ហ៊ុនឆ្នាំ 2024 ថា 95% ឡើងទៅនៃប្រាក់ចំណូលឆ្នាំ 2019 ពឹងផ្អែកលើអាជីវកម្មសិល្បករតែម្នាក់ ហើយបន្ទាប់មកក៏បានបង្ហាញថា ខ្លួនបានធ្វើឱ្យចម្រុះទៅជា ប្រព័ន្ធឡេបែល 12។ មានន័យថា ឥឡូវនេះ BTS ក៏មិនមែនគ្រាន់តែជាការវិលត្រឡប់របស់ក្រុមមួយទេ ប៉ុន្តែកំពុងត្រូវបានកំណត់និយមន័យឡើងវិញជា IP ដែលអាចបន្តបានយូរនៅក្នុងក្រុមហ៊ុនតន្ត្រីសកល គឺជាទ្រព្យសម្បត្តិបញ្ញា និងម៉ាកដែលអាចរស់បានយូរ។
បើ 'BTS 1.0' ជារូបតំណាងយុវវ័យដែលផ្តោតលើក្រុម នោះ 'BTS 2.0' គឺជិតស្និទ្ធជាងនឹងម៉ូដែលសិល្បករបែបបន្តយូរ ដែលដើរទាំងក្រុម+បុគ្គលជាមួយគ្នា។
ដូច្នេះ សំណួរដែលហ្វេនឮក៏ផ្លាស់ប្តូរដែរ។ មិនមែនថា 'នឹងត្រឡប់មកដូចមុនទេ?' ទេ ប៉ុន្តែថា 'ពីនេះទៅមុខ នឹងក្លាយជាអ្វី?'។
អាយដល ប៊យប៊ែន និងសិល្បករ មិនមែនជាពាក្យដូចគ្នាទេ។
| ពាក្យ | អត្ថន័យសំខាន់ | អត្ថន័យរងដែលឧស្សាហកម្ម·សាធារណៈមានអារម្មណ៍ |
|---|---|---|
| អាយដល | អត្តសញ្ញាណបែបឧស្សាហកម្មដែលត្រូវបានបណ្តុះបណ្តាល·បង្ហាញខ្លួនដំបូងក្នុងប្រព័ន្ធក្រុមហ៊ុនផលិត ហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាមួយគ្នាទាំងតន្ត្រី ការសម្តែង ភាពទាក់ទាញរូបរាង និងការទាក់ទងជាមួយហ្វេន | មានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំង ប៉ុន្តែម្តងម្កាលក៏មានអាគុយម៉ង់មុនថាជា 'តារាដែលត្រូវបានរៀបចំទុក' ផងដែរ |
| ប៊យប៊ែន | ជាពាក្យបែងចែកពីខាងក្រៅ ដែលប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយភាសាអង់គ្លេសប្រើជាទូទៅពេលពន្យល់អំពីក្រុមបុរស K-팝 | សម្រាប់អ្នកអានសកល វាងាយយល់ ប៉ុន្តែមិនអាចផ្ទុករចនាសម្ព័ន្ធឧស្សាហកម្មពិសេសរបស់ K-팝 បានគ្រប់គ្រាន់ទេ |
| សិល្បករ | ជាភាសាវាយតម្លៃដែលទទួលស្គាល់ការចូលរួមបង្កើត ភាពជាបុគ្គលផ្នែកតន្ត្រី និងស្វ័យភាព | ទោះជាជាអ្នកចម្រៀងដូចគ្នាក៏ដោយ បើទទួលបានការហៅនេះ ជាច្រើនករណីនឹងទទួលបានអំណាច និងភាពពិតប្រាកដខ្ពស់ជាងមុន |
ឥឡូវនេះ ទីផ្សារតន្ត្រីកាន់តែជិតស្និទ្ធនឹង 'តន្ត្រីដែលមើល' ជាង 'តន្ត្រីដែលស្តាប់'។
ហេតុអ្វីការជ្រើសរើសកាត់បន្ថយការសម្តែងត្រូវបានអានយ៉ាងរសើបជាងមុន បើមើលលេខទីផ្សារ នឹងយល់ភ្លាម។ ព្រោះការប្រើប្រាស់តន្ត្រីមិនមែនជាការប្រកួតតែសំឡេងទេ ប៉ុន្តែបានក្លាយជាការប្រកួតនៃវីដេអូ និងការចូលរួម។
ការរំពឹងចំពោះឆាកប៉ុបបស្ចិមប្រទេស និងការរំពឹងចំពោះឆាក K-팝 មានរូបរាងខុសគ្នា
| លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យ | អ្វីដែលគេរំពឹងច្រើនជាងពីតារាប៉ុបបស្ចិមប្រទេស | អ្វីដែលគេរំពឹងច្រើនជាងពីអាយដុល K-팝 |
|---|---|---|
| ឆាកផ្ទាល់ | ភាពភ្លាមៗ, លក្ខណៈពិសេសនៃសំឡេងច្រៀង, អារម្មណ៍នៅទីតាំងពិត | ក្បាច់រាំក្រុមដែលស៊ីគ្នា, ភាពល្អឥតខ្ចោះដែលគណនាដល់កាមេរ៉ាផង |
| អត្ថន័យនៃការសម្តែង | ធាតុដែលជួយគាំទ្រតន្ត្រី ឬពង្រឹងអារម្មណ៍ | ស្នូលនៃផលិតផល និងជាម៉ាស៊ីនដែលទាក់ទាញទាំងហ្វេនដុំ និងមហាជនក្នុងពេលតែមួយ |
| ការរីកសាយនៅក្នុងវីដេអូខ្លី | ឃ្លីបសំឡេងច្រៀងខ្លីៗ ឬលក្ខណៈតួអង្គ ងាយក្លាយជាប្រធានបទពេញនិយម | ក្បាច់រាំចំណុច និងឆាលិនជ៍ ងាយក្លាយជាឧបករណ៍ស្នូលនៃការរីកសាយ |
| ការបកស្រាយអំពីការកាត់បន្ថយការសម្តែង | អាចមើលថាជាការគ្រប់គ្រងដ៏ចាស់ទុំថា “ឥឡូវឈរដោយតន្ត្រី” | អាចត្រូវបានអានថា “អាំងផាក់ដែលសមជា BTS បានថយចុះ” ដោយមានអារម្មណ៍សោកស្តាយ |
BTS បានប្ដូរ “កម្រិតទំហំ” របស់ទេសចរណ៍ប្រគំតន្ត្រីក្រៅប្រទេសទាំងមូល
ឋានៈសកលរបស់ BTS មិនមែនបង្ហាញត្រឹមតែពាក្យទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញតាមចំនួនសំបុត្រផងដែរ។ ពួកគេគឺជាក្រុមដែលបានបញ្ជាក់ឲ្យឧស្សាហកម្មឃើញថា ប្រជាប្រិយភាពស្ទ្រីមមីង និងកម្លាំងទិញពិតប្រាកដ អាចភ្ជាប់គ្នាបាន។
ដូច្នេះ ការជជែកនេះមិនមែនជាបញ្ហារបស់ BTS ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាសំណួរដែលមាតិកា K តែងតែជួបនៅពេលជោគជ័យលើពិភពលោក
សរុបមកគឺបែបនេះ។ ការជជែកជុំវិញ BTS មិនមែនជាការឈ្លោះគាំទ្រ ឬប្រឆាំងសាមញ្ញ ដូចជា “បានប្រើភាសាអង់គ្លេស ទល់នឹង មិនបានប្រើ” ទេ។ មាតិកាកូរ៉េដែលទទួលបានជោគជ័យធំក្នុងទីផ្សារពិភពលោក គួរតែរក្សាភាពជាកូរ៉េដល់កម្រិតណា ហើយចាប់ពីចំណុចណា គួរជ្រើសយកភាពសកលទូទៅ គឺជាសំណួរចាស់មួយ ដែលបានបង្ហាញច្បាស់បំផុតលើ BTS។
ផ្ទុយទៅវិញ BTS ជាក្រុមដែលប្រហាក់ប្រហែលថា មិនបានលាក់ភាពផ្ទុយគ្នានោះទេ ហើយបានបង្ហាញវាទាំងអស់។ ពួកគេចាប់ផ្តើមពីរឿងរ៉ាវជាភាសាកូរ៉េ ហើយទទួលបានការយល់ស្របពីពិភពលោក បន្ទាប់មកបានចូលកាន់តែជ្រៅទៅក្នុងចរន្តមេតាមរយៈបទភាសាអង់គ្លេស ហើយឥឡូវកំពុងព្យាយាមកំណត់ខ្លួនឡើងវិញឲ្យលើសពីអាយដុល ទៅជាសិល្បករ។ ដូច្នេះ បញ្ហាលំបាករបស់ BTS មិនសូវជាភស្តុតាងនៃបរាជ័យទេ ប៉ុន្តែត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការមើលថា វាគឺជា កិច្ចការថ្មីដែលកើតចេញពីជោគជ័យដែលបានទៅឆ្ងាយពេក។
ពេលរស់នៅកូរ៉េប្រហែល 5 ឆ្នាំ ខ្ញុំក៏គិតបែបនេះញឹកញាប់ដែរ។ “អ្វីដែលជាកូរ៉េ” ដែលជនបរទេសចូលចិត្ត និងកូរ៉េដែលប្រជាជនកូរ៉េរស់នៅពិតៗ តែងតែខុសគ្នាបន្តិច។ ការជជែកអំពី BTS ក៏ចាប់ផ្តើមពីភាពខុសគ្នានោះដែរ។ ដូច្នេះ រឿងនេះមើលទៅដូចជាអត្ថបទអំពី BTS ប៉ុន្តែជាក់ស្តែង វាក៏ជារឿងអំពី កូរ៉េចង់ឲ្យពិភពលោកមើលឃើញខ្លួនយ៉ាងដូចម្តេច ហើយចង់ក្លាយជាអ្វីមួយបែបណានៅក្នុងពិភពលោក ផងដែរ។
ការជជែកអំពីអត្តសញ្ញាណរបស់ BTS មិនសូវជាបញ្ហា “បានបាត់បង់ភាពជាកូរ៉េឬទេ” ទេ ប៉ុន្តែជិតស្និទ្ធជាងទៅនឹងសំណួរ “នៅក្នុងជោគជ័យសកល តើត្រូវកំណត់ភាពជាកូរ៉េឡើងវិញយ៉ាងដូចម្តេច”។
ដូច្នេះ ចំណុចគួរតាមដានបន្ទាប់ មិនមែនថានឹងត្រឡប់ទៅដូចមុនឬអត់ទេ ប៉ុន្តែថា នឹងចងភ្ជាប់ភាពជាកូរ៉េ និងភាពសកលឡើងវិញតាមវិធីណា។